1.聲音是空氣振動,由一個音源開始,以聲波形式擴散,就像在平靜的池塘裏丟入一顆卵石造成擴大的圓形漣漪。鼓面的鬆緊也能藉者增加或減少壓力來調音。對於全世界的打擊樂手來說,用邊框或是旋紐來將他們的鼓調到絕對或相對音高是家常便飯。調整螺絲(如歐洲人的定音鼓、或是伊朗的高腳形東貝鼓(Doumbek)),把鼓面弄緊、或是用水把鼓面弄濕(這樣鼓皮就會潮濕而變松)、或用火烤鼓皮(這樣鼓皮會變幹,變緊、變低lower)。但鼓手也有可能超越樂器的性能,演奏出不同的音符,有些音符還頗精准。這對西方世界的我們來說真是一項大驚奇,因為我們都認為鼓只是種噪音製造機,我們所聽不出來的些微音高變化以及音色,在非洲或是印地安人就有可能聽的出來。
2.發聲體就是一個振動體。它在空氣中造成的聲波,也可以使另一個物體發生振動,如這物體的固有頻率接近或相等於聲波的頻率,就發生共振(Resonant),使這個物體的振動幅度很大,因而也就發出了相當大的聲音來。這種發聲體的共振,叫做共鳴。
4.發聲體就是一個振動體。它在空氣中造成的聲波,也可以使另一個物體發生振動,如這物體的固有頻率接近或相等於聲波的頻率,就發生共振(Resonant),使這個物體的振動幅度很大,因而也就發出了相當大的聲音來。這種發聲體的共振,叫做共鳴。
3.聲音是空氣振動,由一個音源開始,以聲波形式擴散,就像在平靜的池塘裏丟入一顆卵石造成擴大的圓形漣漪。鼓面的鬆緊也能藉者增加或減少壓力來調音。對於全世界的打擊樂手來說,用邊框或是旋紐來將他們的鼓調到絕對或相對音高是家常便飯。調整螺絲(如歐洲人的定音鼓、或是伊朗的高腳形東貝鼓(Doumbek)),把鼓面弄緊、或是用水把鼓面弄濕(這樣鼓皮就會潮濕而變松)、或用火烤鼓皮(這樣鼓皮會變幹,變緊、變低lower)。但鼓手也有可能超越樂器的性能,演奏出不同的音符,有些音符還頗精准。這對西方世界的我們來說真是一項大驚奇,因為我們都認為鼓只是種噪音製造機,我們所聽不出來的些微音高變化以及音色,在非洲或是印地安人就有可能聽的出來。 4.發聲體就是一個振動體。它在空氣中造成的聲波,也可以使另一個物體發生振動,如這物體的固有頻率接近或相等於聲波的頻率,就發生共振(Resonant),使這個物體的振動幅度很大,因而也就發出了相當大的聲音來。這種發聲體的共振,叫做共鳴。
鼓皮鬆緊度適中的振動頻率,與鼓桶身振動頻率互相呼應,共鳴度佳。鼓皮調太緊或太鬆,與桶身的振動頻率無呼應,共鳴互相抵消,那麼鼓聲會變得死寂呆滯。
二.擊打鼓皮時,會產生下列的聲音:
鼓棒接觸鼓皮的撞擊聲音(Attack)。
鼓桶身的共鳴(Resonance)。
鼓的底面皮產生的共鳴聲(Resonance)。
若打的是小鼓,小鼓響弦的聲音也包括在內。
在擊鼓時若想鼓聲嘹亮、清楚及傳得遠,鼓棒應在擊到鼓面後,儘快離開鼓面。同時要有足夠的力度令下鼓皮一同震盪。若擊鼓後,鼓棒仍然壓著鼓面,那麼底面2塊鼓皮便沒法產生共震,聽到的只有悶音。
三.有關鼓皮:
鼓皮的大宗主要是美國杜邦化學公司研發了一種稱做Mylar的聚脂薄膜(Polyester Film),而這種超高張力和強度的薄膜,不怕氣侯乾燥或是潮濕。如今台制鼓皮的原料也是進口的,只是有分兩種原料:
鼓皮調松低頻較多,鼓皮調緊則高頻較多。
通常共振面(下皮 Resonant side)以單層薄鼓皮為多。
不同的鼓皮厚薄、不同的鼓皮材質、決定了不同的音色。
鼓皮調得太松,打擊時鼓皮容易凹陷,鼓皮調得過緊,打擊時反彈力過大。
有人非常容易的就會打破或打凹鼓皮,許多鼓手也許會認為這是自然損壞,這就值得商榷了,因為有可能是你不正確的暴力擊法所致。當你用手向下按鼓皮到再也無法向下之處,如果你再強行向下按,超出鼓皮承受範圍後,就會出現凹點,甚至破裂。還有就是超出鼓皮承受範圍,並無法獲得更大的音量。
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