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什麼是泛音？泛音美在何處？但願你在這裏能夠找到答案。
關於人工泛音的訣竅
1.吉他出力要大，所有旋鈕要全開。
2.音箱的出力要大，把高音和破音及音量開到很大，至少要過一半。
3.利用右手拇指和食指夾 pick，pick 只露出一點點
1.吉他出力要大，所有旋鈕要全開。
2.音箱的出力要大，把高音和破音及音量開到很大，至少要過一半。
3.利用右手拇指和食指夾 pick，pick 只露出一點點
4.向下撥弦的時候在 pick 通過弦的那瞬間順勢把拇指非常輕的擦一下弦，你可以在碰弦時把拇指向手心彎一下，或是 picking 的動作感覺向下畫一個小小的半圓。
5.先從第三弦 G 弦開始練，左手按第七格或第九格，練完再練 B 弦。
6.左手壓的格子到琴橋弦的尾端，這段距離的弦發出聲音，你要把這段距離除以3或是除以4，從尾巴算過來這個位址大概在時音器中段和前段之間，這個 "點" 的位址是剛好發出泛音的位址，你的拇指也就是要在這個地方觸弦，大約有2到4個點的聲音最明顯，你要不斷嘗試出會大聲的幾個位址，可以用一兩個星期把每個格子對應到的位址找出來，並寫下來。
7.秘密尖叫技巧 (我自己發現的)。
在右手碰弦的後的瞬間，左手應該要利用往下推弦大約一個全音或是推完全音之後再往下拉的狀態下作顫音抖音的動作，把這個泛音變的非常亮非常大聲非常尖叫。
你再作第五格以後的泛音，拾音器應該切到最後一段，聲音的泛音會發出最大的振幅在後段的拾音器上方，感覺是和前段完全不同的。
效果器可以用 distortion，會比用 overdrive 來的容易，總之把 gain 開大。
多練習右手的技巧，並且練左手的顫音，多嘗試才能進步，也許幾個月，幾個星期，或是幾天你就可以掌握這個技巧。
重點是在右手，你找對點了嗎，拇指和 pick 碰弦的時間有沒有抓住，拇指碰弦的時間夠久嗎，拇指接觸的面積足夠嗎，拇指的角度對嗎，拇指的觸弦動作夠輕嗎，練習的重點應該往上面這些要點增減嘗試。
或許你的吉他是單線圈的，那麼你去找一把有雙線圈拾音器的吉他用後段試試看，多借朋友的吉他和音箱試試看，可能問題是器材，sd 牌的拾音器有個 jb 和 george lynch 的 sceam deamon 型號，這兩款拾音器非常好作泛音，花個3000元用在後段保證值得，如果你想如同 ozzy 的 zakk wylde 在低音弦上面狂叫的話!(轉)
要這樣打泛音~
人工泛音
產生人工泛音的原理同產生自然泛音的原理是一樣的：觸擊弦的結點。這個點 是整個弦的某一數學劃分(1/2、1/3等等)。區別在於琴弦的長度是從被按的弦品算 起。例如，你按第2品的弦，那麼現在弦的二分之一點是第14品柱，而非12。問題 在於，既然你的左手必須按在品上，所以你必須用右手觸擊節點並彈弦。有若干方 法可以達到此目的：
1)你改變持匹克的姿勢，用拇指和中指握匹克，因此你的食指就能自由地觸擊結點 了。剛開始有點彆扭，但是你能學習同時用食指輕觸結點和用匹克彈弦。
2)你可以將匹克藏於掌心，或者如果你不用匹克演奏，你能夠用食指觸擊結點而用拇 指彈弦。
3)你可以使用古典吉他的演奏方法，即用食指觸結點而用無名指勾弦。這就使你的 拇指可以自由地演奏低音音符。
4)搖滾方法是：“悶住”匹克，這樣在擊弦時拇指的邊緣便觸到了琴弦。這通常被稱為“捏式泛音”，因為你用匹克和右手的拇指擠捏琴弦。
5)你甚至可以用右手“點”人工泛音，這我們將在點弦一節中討論。
產生人工泛音的原理同產生自然泛音的原理是一樣的：觸擊弦的結點。這個點 是整個弦的某一數學劃分(1/2、1/3等等)。區別在於琴弦的長度是從被按的弦品算 起。例如，你按第2品的弦，那麼現在弦的二分之一點是第14品柱，而非12。問題 在於，既然你的左手必須按在品上，所以你必須用右手觸擊節點並彈弦。有若干方 法可以達到此目的：
1)你改變持匹克的姿勢，用拇指和中指握匹克，因此你的食指就能自由地觸擊結點 了。剛開始有點彆扭，但是你能學習同時用食指輕觸結點和用匹克彈弦。
2)你可以將匹克藏於掌心，或者如果你不用匹克演奏，你能夠用食指觸擊結點而用拇 指彈弦。
3)你可以使用古典吉他的演奏方法，即用食指觸結點而用無名指勾弦。這就使你的 拇指可以自由地演奏低音音符。
4)搖滾方法是：“悶住”匹克，這樣在擊弦時拇指的邊緣便觸到了琴弦。這通常被稱為“捏式泛音”，因為你用匹克和右手的拇指擠捏琴弦。
5)你甚至可以用右手“點”人工泛音，這我們將在點弦一節中討論。
在搖滾和金屬吉他裏產生人工泛音最常用的方法是“捏式泛音”。掌握此技巧需要大量練習，因為即使你調整你的右手使它直接位於結點上方，可想每次都使泛 音發得響亮清晰是很困難的。
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E----------------------------------------------------------5--------------
B--------------------------------------------------------5-5-8^5^0--------
G--2------------------------------5--7^(8)^7--5--7^(9)-------------8------
D--2------------------------5--7------------------------------------------
A--0------------7^(9)^7^(9)-----------------------------------------------
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E----------------------------------------------------------5--------------
B--------------------------------------------------------5-5-8^5^0--------
G--2------------------------------5--7^(8)^7--5--7^(9)-------------8------
D--2------------------------5--7------------------------------------------
A--0------------7^(9)^7^(9)-----------------------------------------------
什麼是泛音？
簡而言之，凡是絃樂器都存在泛音。
通俗點說，在一根可以發聲的弦上有1/2、1/3、1/4......許許多多的等分點。
如果輕觸這些等分點，彈奏的同時觸弦手指快速離開，就產生了泛音，比如在木吉它的十二品上彈泛音，會得到一個輕靈飄乎的音，而實際上這個音就是琴弦剩餘的一半長度發出來的，音高會等同於十二品實際音高。而在七品，五品彈出來的音又比實際音高高，這是由等分點的不同決定的。我們可以人為地把一根弦等分，這就形成了人工泛音泛音就是一個通俗的物理學現象，關於成因及其實質的晦澀的概念很多書都有介紹，但吉它手要懂的卻是如何彈好泛音，包括自然泛音和人工泛音，在哪用、音高是多少，這需要多彈多練。
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泛音分自然泛音和人工泛音
１．自然泛音是右手彈弦的同時用左手在該弦上輕觸而發出的一聲悅耳的聲音；
自然泛音的位置是每根弦的五品，七品，十二品，通常說的泛音調弦就在這些品位上，
泛音調弦方法如下：
一弦的七品泛音 ＝ 二弦的五品泛音
二弦的十二品泛音 ＝ 六弦的七品泛音
六弦的五品泛音 ＝ 五弦的七品泛音
五弦的五品泛音 ＝ 四弦的七品泛音
四弦的五品泛音 ＝ 三弦的七品泛音
２．人工泛音方法是用左手按好定音，
再用右手食指的指肚輕觸在同一弦上比指定音高12格的位置，
再用右手無名指或小指勾弦，彈出聲音後右手食指迅速離開琴弦
人工泛音在每個品上都存在。
３. 另外，泛音的好壞除了關係彈琴的水準問題，也關係琴本身的品質和調弦是否準確。
簡而言之，凡是絃樂器都存在泛音。
通俗點說，在一根可以發聲的弦上有1/2、1/3、1/4......許許多多的等分點。
如果輕觸這些等分點，彈奏的同時觸弦手指快速離開，就產生了泛音，比如在木吉它的十二品上彈泛音，會得到一個輕靈飄乎的音，而實際上這個音就是琴弦剩餘的一半長度發出來的，音高會等同於十二品實際音高。而在七品，五品彈出來的音又比實際音高高，這是由等分點的不同決定的。我們可以人為地把一根弦等分，這就形成了人工泛音泛音就是一個通俗的物理學現象，關於成因及其實質的晦澀的概念很多書都有介紹，但吉它手要懂的卻是如何彈好泛音，包括自然泛音和人工泛音，在哪用、音高是多少，這需要多彈多練。
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泛音分自然泛音和人工泛音
１．自然泛音是右手彈弦的同時用左手在該弦上輕觸而發出的一聲悅耳的聲音；
自然泛音的位置是每根弦的五品，七品，十二品，通常說的泛音調弦就在這些品位上，
泛音調弦方法如下：
一弦的七品泛音 ＝ 二弦的五品泛音
二弦的十二品泛音 ＝ 六弦的七品泛音
六弦的五品泛音 ＝ 五弦的七品泛音
五弦的五品泛音 ＝ 四弦的七品泛音
四弦的五品泛音 ＝ 三弦的七品泛音
２．人工泛音方法是用左手按好定音，
再用右手食指的指肚輕觸在同一弦上比指定音高12格的位置，
再用右手無名指或小指勾弦，彈出聲音後右手食指迅速離開琴弦
人工泛音在每個品上都存在。
３. 另外，泛音的好壞除了關係彈琴的水準問題，也關係琴本身的品質和調弦是否準確。
吉它中泛音的效果很像教堂裏的鐘聲，其彈奏方法有兩種。
自然泛音：
用(ar)表示。如(ar12)表示在12品上做自然泛音，具體方法是用左手3指或4指輕觸12品上的弦，但不要按下，然後右手在靠近琴橋的地方彈弦，注意：左手指必須在右手彈弦後的一瞬間敏捷地離開所觸弦，只有這樣才能清楚地做出自然泛音，吉它中的自然泛音並不僅限於12品上，其他3、4、5、7品上也可發出。
人工泛音：
它是在距按弦音的8度音上，用右手來完成的。如：左手按在1弦1品F音，其8度音就落在1弦13品上，在此用右手食指輕觸所按弦13品，右手用無名指或拇指將弦彈出，即可得到人工泛音。其他品格上的人工泛音以此類推。
注意：左右手要保持12個品格的間距，不可多或少，否則發不出音。
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通常我們見到的情況是，初學吉他的朋友一般是使用實音調弦，而有一定基礎的朋友則是使用泛音調弦法，而且演奏家在進行調弦時也是採用泛音調弦的方式，那麼應該來說，泛音調弦是使用得比較廣泛的，而其得到的音高也是準確的。
但是在討論種有的朋友提到說"泛音調弦得到的不是十二平均律"，"泛音所得到的是純律"，這些都是怎麼回事？
關於這個問題，我們查閱了一些書籍，包括音樂、律學、物理等各個方面，以期就這個問題得到滿意的答案。
首先我們要引用北京大學物理系龔鎮雄先生所著《音樂聲學》（電子工業出版社，1995年）一書中有關音、律和音高標準的論述。
音與律，音高標準
音與律，律制
音與律有共同點，也有差異。由各種調式產生各種音階，音階中的每一個單位稱作一個音。規定音階中各個音的由來及其精確音高的數學方法叫做"律制"。律制中的每一個單位稱作"律"。
同一音階，例如由音名為C、D、E、F、G、A、B組成的七聲音階，可能由不同的生律方法產生，如用十二平均律、五度相生律或純律的生律方法產生。用不同的律制生律，同名音的音高可能是不同的。粗略的說，音是定性的或不太嚴格定量的，而律是嚴格定量的。
從物理上說，人耳對於音高差異的感受是由於頻率不同而造成的，頻率高的聲音音高，頻率低的聲音音低，而不同的音名在不同的生律方法下所對應的聲音頻率實際上是不同的。
就上面所提到的十二平均律、五度相生律和純律來說，就是不同的生律方法，因此說，如果以一個相同的頻率作為C，那麼使用十二平均律生出的D和用純律生出的D就有不同的頻率，而人耳聽這兩個音的音高也是不同的。
現在要先說明一點，吉他是一種十二平均律樂器，鋼琴也是，目前絕大多數的音樂場合都是在使用十二平均律，這是偉大的巴赫為我們確立下來的。在無伴奏合唱中，為了求得各個聲部之間的和諧，會自然趨於純律。既然十二平均律是一個標準，那麼在這個前提下，當進行吉他的調弦時，也就應該使用十二平均律。因此，如果網友所說"泛音調弦得到的不是十二平均律"的話，那麼調弦得到的音高應該是"不准的"。
這裏我們不想花費過多的篇幅來說明十二平均律和純律的生律方法，只是在給出幾個基本原理的前提下，通過計算，得到音高所對應的頻率值，來判斷音高是否正確。
（1） 無論對於哪種律制，一個八度所對應的都是頻率為2倍的關係。即，標準音高a1的頻率為440Hz，那麼高一個八度的a2的頻率一定為880Hz。
（2） 我們通過計算得出吉他每一根空弦音的理論音高（十二平均律的），然後看泛音調弦方法得到的音高是不是與之相等即可。對於標準音高a1=440.0000 Hz，那麼按照12平均律所生成的各弦空弦音分別為：
1弦空弦，音高e1，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 5 / 12 ) = 329.6276 Hz
2弦空弦，音高b，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 10 / 12 ) = 246.9417 Hz
3弦空弦，音高g，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 14 / 12 ) = 195.9977 Hz
4弦空弦，音高d，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 19 / 12 ) = 146.8324 Hz
5弦空弦，音高A，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 24 / 12 ) = 110.0000 Hz
6弦空弦，音高E，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 29 / 12 ) = 82.4069 Hz
而前面所提到的純律，其生律方法是，以3倍頻（包括1/3倍頻）和5倍頻（包括1/5倍頻）進行，沒有其他的設定。所謂3倍頻，就是弦的振動頻率為基頻的3倍。根據弦振動頻率的公式 f = (1 / 2L ) * ( T / ρ) ^ (1 / 2 )，可以得到關係弦長與振動頻率成反比，也就是說，當弦長變為1/3時，頻率就變為原來的3倍，當然前提時其他的參數不變，這一點我們是可以保證的，T是弦的張力，只要不旋轉調弦器旋鈕，T就不會變化，ρ是弦單位長度的品質，弦一定，這個量也就定了，因此我們說弦長與振動頻率成反比。
吉他上7品的位置，實際上正是整條弦長的1/3處，因此我們可以計算得到7品處泛音的頻率為：3 * 329.6276 = 988.8828 Hz。而吉他上5品的位置是整條弦長的1/4處，該處泛音的振動頻率應該是空弦音頻率的4倍，即 4 * 246.9417 = 987.7668 Hz。如果我們首先校準了1弦，然後用1弦7品泛音與2弦5品的泛音相校，那麼2弦5品的泛音在理想狀態下就會被調成988.8828 Hz，比實際應該的987.7668 Hz高了1.1160 Hz。而其他弦上使用這樣的泛音調弦時，也有同樣的問題。也就是說，由於7品泛音的使用，造成了純律的引入，使得調弦時攙雜了12平均律和純律兩種律制，因此，如果說這樣調弦得到的音高"不准"，應該說不能算錯。
但是我們不能忽視一個問題，吉他是一件樂器，而非一台物理實驗儀器，儘管吉他發聲蘊涵著無數物理原理在裏面，那麼，只要音高的偏差在允許的範圍之內，實際上就是可以接受的。而且，吉他上下弦枕的高低，實際上也會影響到弦的有效振動長度，也就是會影響到音高。因此，在關於音高補償方面還有許多值得研究的地方。根據國家標準的規定，普通吉他的音高偏差範圍是±20音分，高級吉他的音高偏差為+10音分~-5音分之間。
所謂音分，就是把一個八度音程按照等比分成1200份，每一份叫做一音分。使用數學公式表示為：音分數 = 1200 * log2 ( f2 / f1 )。
那麼我們可以計算一下上面使用泛音調弦所造成的音高偏差有多少音分，
1200 * log2 ( 988.8828 / 987.7668 ) = 1.9549 音分
可以看到，這完全符合國家標準的規定，因此，儘管這種調弦方法"不准"，但是我們還是可以放心地使用。
泛音所得到的是純律
泛音是物理學上所說的諧波，12品上的是二次諧波，7和19品是三次諧波，5品是四次諧波。再高次的諧波會越來越偏離我們所感覺到的準確，一般說來，最準確的旋律聲音是五度相聲律，最準確的和絃感覺是純律，而十二平均律使得各種不同的調子有相同的微小誤差。有人稱十二平均律為不准律。不過一般人的耳朵誤差識別在5音分左右，而人們柔弦的幅度早就超過這個範圍，所以理論上的東西和實際演奏應該是有區別的，但是演奏中時時注意這個問題一般就不會讓人感到不准了。
泛音所得到的是純律
泛音調弦得到的也不能說是純律，因為純律對一個音階中的每一音都是有要求的。 吉他泛音調弦只是決定兩弦之間是純律四度，而且吉他轉調頻繁，純律是不合適的。
我所知道的
泛音的產生應該是弦的不完全震動產生的，導致此結果的是手指。而12品的泛音即弦長的一半點是最容易發的。其實每個點都可以發泛音。只是不容易發而已。而人工泛音正是讓發音點一直在弦長的一半。
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通常我們見到的情況是，初學吉他的朋友一般是使用實音調弦，而有一定基礎的朋友則是使用泛音調弦法，而且演奏家在進行調弦時也是採用泛音調弦的方式，那麼應該來說，泛音調弦是使用得比較廣泛的，而其得到的音高也是準確的。
但是在討論種有的朋友提到說"泛音調弦得到的不是十二平均律"，"泛音所得到的是純律"，這些都是怎麼回事？
關於這個問題，我們查閱了一些書籍，包括音樂、律學、物理等各個方面，以期就這個問題得到滿意的答案。
首先我們要引用北京大學物理系龔鎮雄先生所著《音樂聲學》（電子工業出版社，1995年）一書中有關音、律和音高標準的論述。
音與律，音高標準
音與律，律制
音與律有共同點，也有差異。由各種調式產生各種音階，音階中的每一個單位稱作一個音。規定音階中各個音的由來及其精確音高的數學方法叫做"律制"。律制中的每一個單位稱作"律"。
同一音階，例如由音名為C、D、E、F、G、A、B組成的七聲音階，可能由不同的生律方法產生，如用十二平均律、五度相生律或純律的生律方法產生。用不同的律制生律，同名音的音高可能是不同的。粗略的說，音是定性的或不太嚴格定量的，而律是嚴格定量的。
從物理上說，人耳對於音高差異的感受是由於頻率不同而造成的，頻率高的聲音音高，頻率低的聲音音低，而不同的音名在不同的生律方法下所對應的聲音頻率實際上是不同的。
就上面所提到的十二平均律、五度相生律和純律來說，就是不同的生律方法，因此說，如果以一個相同的頻率作為C，那麼使用十二平均律生出的D和用純律生出的D就有不同的頻率，而人耳聽這兩個音的音高也是不同的。
現在要先說明一點，吉他是一種十二平均律樂器，鋼琴也是，目前絕大多數的音樂場合都是在使用十二平均律，這是偉大的巴赫為我們確立下來的。在無伴奏合唱中，為了求得各個聲部之間的和諧，會自然趨於純律。既然十二平均律是一個標準，那麼在這個前提下，當進行吉他的調弦時，也就應該使用十二平均律。因此，如果網友所說"泛音調弦得到的不是十二平均律"的話，那麼調弦得到的音高應該是"不准的"。
這裏我們不想花費過多的篇幅來說明十二平均律和純律的生律方法，只是在給出幾個基本原理的前提下，通過計算，得到音高所對應的頻率值，來判斷音高是否正確。
（1） 無論對於哪種律制，一個八度所對應的都是頻率為2倍的關係。即，標準音高a1的頻率為440Hz，那麼高一個八度的a2的頻率一定為880Hz。
（2） 我們通過計算得出吉他每一根空弦音的理論音高（十二平均律的），然後看泛音調弦方法得到的音高是不是與之相等即可。對於標準音高a1=440.0000 Hz，那麼按照12平均律所生成的各弦空弦音分別為：
1弦空弦，音高e1，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 5 / 12 ) = 329.6276 Hz
2弦空弦，音高b，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 10 / 12 ) = 246.9417 Hz
3弦空弦，音高g，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 14 / 12 ) = 195.9977 Hz
4弦空弦，音高d，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 19 / 12 ) = 146.8324 Hz
5弦空弦，音高A，頻率f = 440.0000 / 2 ^ ( 24 / 12 ) = 110.0000 Hz
6弦空弦，音高E，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 29 / 12 ) = 82.4069 Hz
而前面所提到的純律，其生律方法是，以3倍頻（包括1/3倍頻）和5倍頻（包括1/5倍頻）進行，沒有其他的設定。所謂3倍頻，就是弦的振動頻率為基頻的3倍。根據弦振動頻率的公式 f = (1 / 2L ) * ( T / ρ) ^ (1 / 2 )，可以得到關係弦長與振動頻率成反比，也就是說，當弦長變為1/3時，頻率就變為原來的3倍，當然前提時其他的參數不變，這一點我們是可以保證的，T是弦的張力，只要不旋轉調弦器旋鈕，T就不會變化，ρ是弦單位長度的品質，弦一定，這個量也就定了，因此我們說弦長與振動頻率成反比。
吉他上7品的位置，實際上正是整條弦長的1/3處，因此我們可以計算得到7品處泛音的頻率為：3 * 329.6276 = 988.8828 Hz。而吉他上5品的位置是整條弦長的1/4處，該處泛音的振動頻率應該是空弦音頻率的4倍，即 4 * 246.9417 = 987.7668 Hz。如果我們首先校準了1弦，然後用1弦7品泛音與2弦5品的泛音相校，那麼2弦5品的泛音在理想狀態下就會被調成988.8828 Hz，比實際應該的987.7668 Hz高了1.1160 Hz。而其他弦上使用這樣的泛音調弦時，也有同樣的問題。也就是說，由於7品泛音的使用，造成了純律的引入，使得調弦時攙雜了12平均律和純律兩種律制，因此，如果說這樣調弦得到的音高"不准"，應該說不能算錯。
但是我們不能忽視一個問題，吉他是一件樂器，而非一台物理實驗儀器，儘管吉他發聲蘊涵著無數物理原理在裏面，那麼，只要音高的偏差在允許的範圍之內，實際上就是可以接受的。而且，吉他上下弦枕的高低，實際上也會影響到弦的有效振動長度，也就是會影響到音高。因此，在關於音高補償方面還有許多值得研究的地方。根據國家標準的規定，普通吉他的音高偏差範圍是±20音分，高級吉他的音高偏差為+10音分~-5音分之間。
所謂音分，就是把一個八度音程按照等比分成1200份，每一份叫做一音分。使用數學公式表示為：音分數 = 1200 * log2 ( f2 / f1 )。
那麼我們可以計算一下上面使用泛音調弦所造成的音高偏差有多少音分，
1200 * log2 ( 988.8828 / 987.7668 ) = 1.9549 音分
可以看到，這完全符合國家標準的規定，因此，儘管這種調弦方法"不准"，但是我們還是可以放心地使用。
泛音所得到的是純律
泛音是物理學上所說的諧波，12品上的是二次諧波，7和19品是三次諧波，5品是四次諧波。再高次的諧波會越來越偏離我們所感覺到的準確，一般說來，最準確的旋律聲音是五度相聲律，最準確的和絃感覺是純律，而十二平均律使得各種不同的調子有相同的微小誤差。有人稱十二平均律為不准律。不過一般人的耳朵誤差識別在5音分左右，而人們柔弦的幅度早就超過這個範圍，所以理論上的東西和實際演奏應該是有區別的，但是演奏中時時注意這個問題一般就不會讓人感到不准了。
泛音所得到的是純律
泛音調弦得到的也不能說是純律，因為純律對一個音階中的每一音都是有要求的。 吉他泛音調弦只是決定兩弦之間是純律四度，而且吉他轉調頻繁，純律是不合適的。
我所知道的
泛音的產生應該是弦的不完全震動產生的，導致此結果的是手指。而12品的泛音即弦長的一半點是最容易發的。其實每個點都可以發泛音。只是不容易發而已。而人工泛音正是讓發音點一直在弦長的一半。
自然泛音（Natural harmonics）
自然泛音（harm.），或鐘聲奏法，是指左手手指在品的正上方瞬間輕觸琴弦，而下把弦按到指板上，同時用右子指撥弦。右子撥弦的點應比通常情況下更接近琴馬，這能使泛音清晰、透亮。泛音奏法可以製造出一種清撤、音樂盒（musical box）般的音響，它比空弦音高一個八度或更多。自然泛音只能在吉他空弦的某幾個品上奏出，第5、7、12品上的泛音是作常清晰的，第3、4、9、16品L的泛音相對來講弱一些。
八度泛音（Artificial harmonic）為了克服自然泛音的局限性，我們使用另一種泛音奏法——八度（人工）泛音，有時我們稱之為右手泛音或人工泛音。八度泛音可將泛音在吉他上擴展到半音階的範圍。雖然這種泛音的音量不太大，但它更有利於將泛音和它相應的實音音高統一起來。八度泛音同時需要右手食指、無名指和左手的一個手指作用於同一根琴弦上來完成。在彈奏時，左手仍按照通常的方式將弦按到指板上，並持續壓住琴弦直到這個音結束。右手食指在左手所按品與琴馬間距離準確的1／2處瞬間輕觸琴弦（這個點比左手手指按的實際音高出12個品或一個八度。例如，第一弦第一品“F”這個音的八度泛音點，應在第13品的地方），用無名指去撥弦。
自然泛音（harm.），或鐘聲奏法，是指左手手指在品的正上方瞬間輕觸琴弦，而下把弦按到指板上，同時用右子指撥弦。右子撥弦的點應比通常情況下更接近琴馬，這能使泛音清晰、透亮。泛音奏法可以製造出一種清撤、音樂盒（musical box）般的音響，它比空弦音高一個八度或更多。自然泛音只能在吉他空弦的某幾個品上奏出，第5、7、12品上的泛音是作常清晰的，第3、4、9、16品L的泛音相對來講弱一些。
八度泛音（Artificial harmonic）為了克服自然泛音的局限性，我們使用另一種泛音奏法——八度（人工）泛音，有時我們稱之為右手泛音或人工泛音。八度泛音可將泛音在吉他上擴展到半音階的範圍。雖然這種泛音的音量不太大，但它更有利於將泛音和它相應的實音音高統一起來。八度泛音同時需要右手食指、無名指和左手的一個手指作用於同一根琴弦上來完成。在彈奏時，左手仍按照通常的方式將弦按到指板上，並持續壓住琴弦直到這個音結束。右手食指在左手所按品與琴馬間距離準確的1／2處瞬間輕觸琴弦（這個點比左手手指按的實際音高出12個品或一個八度。例如，第一弦第一品“F”這個音的八度泛音點，應在第13品的地方），用無名指去撥弦。
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