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優質號嘴的重要性幾乎不需要強調。許多銅管樂器的老師和大師級人物，還有他們的學生，非常堅信樂器的品牌，但是常常忽略合適號嘴的重要性。有一條必須清 楚地認識到，那就是一件樂器附帶的號嘴可能或者不可能適合使用這件樂器的人。（這也就是為什麼Schilke的樂器不附帶號嘴的原因）真實情況是，每一位元 演奏者需要使用特別適合他自己，他的需求，和其樂器的號嘴。合適的嘴型的建立，正確的呼吸控制，以及一件優良的樂器都是重要的，但是讓我們也不要忽略最重 要的變數——號嘴。 在挑選最好的號嘴的時候需要考慮演奏者的牙齒，上下顎，嘴唇的形狀（厚度和寬度），和嘴型的力量，渴求的音質，容易演奏高低音的範圍，耐力，音調，以及能在大多數時候演奏。
儘管適中的口杯直徑，外緣厚度，外緣的輪廓，出口管，口杯深度與體積，以及形狀可能被推薦給大多數演奏者，但作為一般的規則希望鼓勵使用大一點的尺寸隨 著口型的發展。一個大一點的口杯直徑和體積允許更多的嘴唇震動來奏出飽滿洪亮的聲音。這也需要更多的嘴唇控制和持久力。外緣輪廓最高點的地方是另一個值得 注意的變數，這將改變對口杯寬度的感覺。
號嘴外緣的邊沿的尖銳程度影響吐音的精確和靈活所以也是一個重要的變數。
一個小的或淺的口杯能吹出明亮的聲音，也能幫助演奏高音，一個大一點深一點的口杯能幫你演奏出低一點的聲音並且還能創造出更富有光輝的憂鬱的音色。標準 的號嘴，通常型號為"C"，能奏出好的音質且並不偏袒很高或很低的音域。一些對演奏高音瘋狂的學生，尤其當高音是用很大力氣或者擠出來的，他們通常是通過 使用很小的號嘴，這種做法是不被鼓勵的。擁有厚嘴唇的演奏著應該選擇一個深一點大一點的口杯來補償額外的空間以使嘴唇放進杯中。
當你在演奏高音區需要幫助應該首先用一個口杯淺一點和另一個加寬了的號嘴進行試驗。第一個號嘴將使你演奏高音變得容易，而另一個將促進你奏出飽滿富有色 彩的音質。當口杯底部越來越平坦會提高你的吐音但會使你演奏出的音質變得粗糙。當口杯的形狀越來越接近圓錐形，音色會越來越好，但是值得強調的是聲音可能 會變得太深沉。
一個圓形的並且窄的外緣輪廓允許更好的嘴唇靈活性但是常常會減少耐力。（顯然，嘴唇上的總壓力大小也是一個重要的考慮因素）更平坦和更寬的外緣輪廓感覺 上非常舒服，但時常會使你的嘴唇不能移動，這會減少嘴唇的靈活性。對於大多數演奏者，建議使用明智的兼顧兩者的擁有合理曲度的外緣輪廓以提供靈活性以及足 夠的表面積來提高耐力。
一個平均尺寸的內頸（號嘴上最窄的開口）更適合一般演奏者，當然，隨著口型的成熟一個大一點的內頸應該被嘗試使用。
許多銅管樂老師，學生，以及號嘴生產商經常忽略號嘴出口管（號嘴上最長的部分），不難發現，許多優良的號嘴每個地方都得到重視除了出口管。演奏者經常仔 細小心地從上部檢查號嘴但從來不真正地檢查出口管。一部分原因是出口管用肉眼很難觀察到，但是最重要的原因可能是缺乏對於出口管形狀重要性的理解。緊一點 的出口管對應燦爛點的聲音，出口管越大，聲音就越圓潤。偶然的出口管的改變會改善樂器固有的音準錯誤。最大的出口管會給你帶來在控制之中的最大音量，當然，如果想要控制地更容易，出口管型號接近於"a"（關於號嘴型號的一般字母標示參見文末，a這裏代表最小）是理想的選擇。
沒有什麼能替代仔細分析演奏者物理和音樂上的需求。一些測試的試驗的給我們以鼓勵，但是繼續尋找製造出完美的號嘴的結果確實是另人失望的。
許多銅管樂老師和演奏者，包括業餘和專業的在瞭解了不同外觀和不同功能的號嘴後，會對他們產生很大影響。明智和實質性的建議就是選擇能奏出演奏者渴望得到的結果的號嘴。
在對許多號嘴檢查的時候發現號嘴製造者缺少控制，一些生產者並不很好得遵守零件公差，因為這個原因一個生產者的不同標示的號嘴很可能是一樣的，可能見於同一種型號卻不同年份生產。
經常會有一些人對其使用的號嘴的外緣和口杯非常滿意但是希望不同的音質，對於此種情況，應該定做，複製相同的外緣和口杯，僅僅調節管頸和出口管。一些小 號手可能在號嘴的邊上漏氣，通常這並不是太小壓力的錯誤，但是很可能是嘴唇太伸展，有可能他的牙齒和顎的結構極不規整。號嘴的壓力將減少耐力，因為會切斷 嘴唇的血液迴圈並且會使嘴唇腫脹。另一方面，寬的和平坦的號嘴外緣輪廓僅僅會補償多餘的壓力。太過分地使用這類號嘴會減少嘴唇靈活性而且會使被期望精確震 動的地點不能夠震動。夾緊嘴唇用太多的壓力，以及用太小的號嘴（除了的確需要）並不能替代好的嘴型的發展。
每一位元老師和學生應該認識到近處吹號的聲音將會與遠處人聽到的不一樣。一個好的答錄機非常有幫助。此外，同樣的號嘴和樂器會因使用其人的不同而聲音不 同，不同的嘴唇結構，牙齒，顎，此外還有呼吸控制和經驗，這些都將促成不同的聲音。再說一下，沒有什麼能替代適合演奏者需要的可能的最好的號嘴。這個也必 須清楚地認識到當需要完美地與其他銅管樂組合演奏所需的完美的一致音質。
自從號嘴成為了任何銅管樂器的關鍵部分緊跟在吹嘴導管後面，你可以看見一個嚴重的問題那就是號嘴的尾端並沒有和吹嘴導管接觸，你可以用車床調下你的吹嘴接管。你應該記住當號嘴遠離吹嘴導管時會使你的樂器音調變高，這需要拉出一點調音管。
另一個與上訴相反的嚴重問題，那就是號嘴的尾端太細了導致其深進了吹嘴導管的內部。這個可能發生在把上訴錯誤糾正過頭了。這兩種錯誤經常發生在所有的銅管樂器中。如果你是一位有識別力的老師，演奏者，或者樂器商人，應該確認某種號嘴精確地適合你的樂器。
雖然號嘴沉積很深的污垢是不太可能的，但是一旦灰塵尤其在管頸處和出口管沉積時會阻礙吹奏的容易和音調，這時你需要緊急清洗你的號嘴。一個號嘴刷子應該每週被使用。
當一個號嘴鍍銀層老化或者脫落，它還能被重鍍。請把它直接送到號嘴生產廠家重鍍。還有，如果號嘴有劃痕或者腐蝕很嚴重，最好的選擇是更換一個全新的。
確認寫下或牢記你使用的最合適的號嘴的型號，以便你弄丟後，能購買一個準確的複製品。
作為每一個在銅管樂世界裏的有識之士都知道用太多的壓力吹高音是不被認可的。取而代之，需要發展口型肌肉，這需要時間。相同的，適應一個新的號嘴也需要時間，尤其是使用比演奏者先前口杯尺寸大的號嘴。當然高音域的問題是暫時的。
選擇一個好的號嘴需要其能提供最佳的音質和精確的音準，這比容易吹高音重要，除非字母是“必須”。經常最好的號嘴是一個聰明的折中物。每一位元老師和演奏者需要考慮怎樣精確地結合所有的變化。就像許多生活中的事一樣，更好的號嘴比你見過的號嘴多。
關於號嘴型號的一般標示（僅小號）（不同號嘴廠商有不同的標示方法，這裏舉例僅適用于一些廠商或者大多數情況，讀者僅做參考）：用13A1a做例
第一個數字13表示號嘴口杯直徑的大小，數值從小到大，可表示直徑依次增大或依次縮小。
第一個字母A一般表示口杯的體積，從A，B,C……依次往後，結束字母依廠家而定，A可表示最小的也可能是最大的，同樣，結束的字母也可以代表最大的或是最小的體積。C一般是指標準的，不大不小的，許多廠商會省略標準的標示。
第二個數字1一般表示號嘴外緣的輪廓，從1依次增加，從最圓的到最平坦的，或者相反。3一般是標準的，不大不小的，3也通常省略
第二個字母a可表示出口管的大小，從a，b,c……依次往後，從最緊的到最大的或者剛好相反。c一般省略，同樣它可能表示是標準的。
假設一個號嘴除了直徑其他都是標準的，廠商可能只會標示直徑的大小，如15（這裏並不是真實直徑，只是一個代號），把省略的補充出來，通常15應是15C3c。
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