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概念
從表面上看它似乎有點簡單：鼓是一個或兩個振動的鼓皮的覆蓋在鼓腔上；當鼓皮的振動一下，一個聲音就產生了。那個聲音的特徵取決於許多因素：鼓腔, 鼓皮的性質，擊打的速度，擊打的位置，槌頭的緊張程度，並且跟房間聲學有關。“調音”，是這頁的題目，最簡單的部分是：鼓聲學的基本原則好像不是很複雜－一槌一個聲音－然而，一個特定的鼓所能創造的音色是無限的！。
 
這個變化的一個主要的因素是鼓皮的鬆緊 - 調音 。鼓腔的材料，尺寸，和深度都是影響音質、音量的因素,甚至影響到音調。
       
但是鼓腔的調音影響音調，回聲，共振，攻擊，衰減，和音色-而且影響到關鍵的音質,音量和聲音長短。沒有另外的單個的因素影響你的鼓的聲音，並且沒有其他的方面能影響到別人一眼看出你是業餘的還是專業鼓手。
   
不會調音的原因是很多的：對調音技術的無知，調音實踐的缺乏, 不能用簡單的調音方法能得到微妙和動態的變化，而且-我想最大的問題是- 害怕改變鼓現在的聲音，因為鼓手不明白現在那個聲音怎樣調製，而且他或她害怕他沒辦法調回現在的聲音。
 
我聽過很多鼓手的演奏，也打過很多別的鼓手的鼓。我覺得幾乎可以一下子根據經驗分辨出一個職業鼓手和一個業餘鼓手的鼓。
   
如果你對你的鼓不做調整，將會傷害你的鼓，而且一個更好的聲音在等你“冒險”。 別害怕多實驗。
 
基本
沒有比這更簡單的了：鼓皮被鼓圈箍在鼓腔的邊緣上，鼓圈被一些固定件固定在鼓腔上。緊螺絲讓鼓圈和鼓腔更緊，把鼓皮壓在鼓腔的邊緣。鼓皮和框越緊，當敲擊時產生的音調就越高。這些知識夠麼？這時最基本的!
   
引起兩套鼓（甚至以同一套鼓做標準）聲音差別有很大範圍的原因是怎樣使用這個基本原理，我們也將在下面討論一些特殊的竅門。
   
如果你以前從沒有調過你的鼓，你最好把鼓皮拆下來，由於上面有刮痕你也要拆。你可以用你的舊鼓皮，但是如果你用新鼓皮結果會更好。

如果你不知道你需要的鼓皮尺寸是多少，那就簡單的量一下鼓腔的直徑，那就是你的鼓皮大小（一般都是以英寸為單位）。

要點：
在你卸下鼓圈前記住鼓圈的位置（比如：哪個固件對哪個孔）。隨著時間的過去，你的鼓圈會隨著鼓腔有一些變形，而且每個固件在它自己的位置是最好的。
 
現在，你開始了對自己的挑戰，你坐在你卸下來的鼓皮旁邊。好，把他們扔在一邊，取出新的鼓皮。如果你在用雙鼓皮，你需要比較兩者的不同，以為你現在要先安裝打擊面鼓皮。為了準備，你需要一點細砂紙（寶石類的砂紙最好）和一些石蠟（它可能對木腔鼓效果不是很好：如果你有樹脂玻璃，玻璃纖維，或者金屬鼓，那就千萬別用砂紙－用石蠟就夠了）。
   
【當你把你的鼓皮卸下來後，在重新裝上他之前，記得來一次徹底清洗－包括內外】
   
首先檢查鼓腔邊緣。邊緣光滑嗎？如果不是，就用砂紙輕輕的在邊緣摩擦，使它變得光滑。不要磨的太厲害，否則你可以會讓鼓腔邊更加不平。可以把鼓腔邊緣貼在玻璃面檢查它的平坦程度（玻璃要放在平的表面）。如果鼓有一點搖動，說明鼓邊有點不平，你需要檢查一下。

千萬不要去試圖磨平它！
   
好，你已經讓邊緣邊光滑了。現在，用石蠟在邊緣摩擦，使邊緣上有薄薄的一層臘。這可以讓你的鼓皮在鼓邊上自由移動，防止鼓皮比其他的變得更鬆。不要在鼓腔上面放重物。 
   
現在我們準備裝鼓皮。你會注意到當你第一次把鼓皮放在鼓腔上時會有一點不平。這是正常的，以為鼓皮可能不是很平的。

旋轉鼓皮直到皺褶變得最小。現在把鼓圈放在鼓皮上。如果把鼓圈放回和卸下來時同樣的位置，那樣最好。
否則你要重複轉動鼓圈（這時不要再旋轉鼓皮！）。 
   
現在，鼓皮已經是它能達到最平的了。用手把螺絲上到固件上直到鼓圈有一點緊。當你把所以螺絲穿好後，你可以開始緊螺絲了。 
   
以前有很多人寫過緊螺絲的方法。最基本的原則是按對角順序上螺絲。下面這個圖片就是10個螺絲的調緊方法。要按順序！

不要僅僅固定好鼓皮。 
當你開始調一個新鼓時，你應該在鼓腔上施加中等的壓力。鼓皮應該能夠有一個好的音調。接著，用手掌緊壓地鼓的鼓皮。

你會聽到清楚的破裂的聲音（不要怕，鼓皮是不會破的），這有2個原因： 
      
“壓迫”鼓皮，會使鼓皮由硬而脆變的柔和，達到和你演奏時一樣的自然狀態：現在壓一壓鼓皮會使將來鼓皮最小程度的鬆散，也會幫助鼓皮較長時間保持同一音色。
       
使鼓皮居中：如果你的鼓皮不是十分的居中，在你緊了鼓皮之後，你會注意到有一個*近邊緣的區域會很鬆，
這種“壓迫”會幫助鼓皮居中使聲音平分在每個位置。 
   
【這種“壓迫”壓迫技術在調音時也有一個目的：它幫助調音時能自己順利一些。】 
   
現在你已經準備好“調音”了。讓鼓皮自己調音。把鼓放到地上：這會讓你的調整僅僅針對鼓皮－而不是鼓腔或者反面鼓皮（如果你用雙面鼓皮）。在離每個螺絲一英寸的地方分別輕敲鼓皮，你會在每個螺絲附近聽到輕的不同的音。

鬆緊螺絲知道每個音慢慢的大起來。 
在這裏，再一次用“壓迫”技術。交替的調每個鼓皮，然後再讓它自己放鬆；我差不多做3、4次（注意每做完一次“壓迫”，鼓皮會鬆一點，音會弱一點） 鼓皮自己放鬆之後，你就可以開始調細節音了。現在有一個合適的標準：以後就要用這個技術和朝這個結果進行。 
   
一個鼓皮的音調會依賴於鼓腔的音調和反面鼓皮的音調，關係於其他鼓的音調，以及你的感覺（演出現場通常有不同的效果－它影響音色） 
    
鼓腔的音調
這會對調音起到不可忽視的影響。每個鼓腔會在一個固定頻率下振動。你能夠在沒有裝鼓皮的情況下知道鼓腔的頻率：放鬆的抓住鼓腔，用軟棒敲擊。當調整鼓皮時，要從一個較低的音調開始調，慢慢的上緊鼓皮(再這個過程中確定鼓皮有餘力）。你會注意到，有一些音很死，這因為，你的鼓腔的頻率和鼓皮有了共振，或者別的音沒有共振起來，這是物理的波形：目標是找到鼓腔和鼓皮的共振點，可能共振點不止一個（有可能3、4個），這由鼓腔的品種決定。
    
反面鼓皮的音調 
這是非常重要的。在上面的波形圖上添加一條波形，你會得到一幅更複雜的波形圖。由於這個原因，一些鼓沒有底皮，然而，底皮－如果你正確使用它－它能為你的聲音添加更多的色彩。 
當你要調底皮時你由3個選擇： 
一、與頂皮一樣的音調 
二、比頂皮更高的音調 
三、比頂皮低的音調
   
每一個選擇會產生不同的聲音。記住當你調底皮時關係到頂皮會有一些微小的變化！如果上下鼓皮在音調上相差太遠，它們會互相影響，以至聲音很死。 
    
雙面鼓皮同樣的音調
這樣會產生一個柔和，圓潤的音色而且有很長延音。“bong。”打擊可以強烈（依賴於打擊面鼓皮的緊張），它的延音會很長，知道聲音停止，不會有變音。泛音通常也不受影響。
 
底皮音調低於頂皮
延音會有些減少，聲音會更加圓潤，音色很深，即使音調相同（記住，你調整一面鼓皮時會影響到另一面，以及整個鼓－當你敲擊停止時，會任意的升高和降低。為了保持音調不變，你必須向相反方向調整另一面鼓皮）延音的音調會保持不變。泛音會減少一點。
 
底皮高於頂皮
這是最有趣的！在延音方面，效果與底皮稍低時的相似，但是在音量減小時鼓的音調會稍微的下降。這就時你能得到很酷的“bwow”聲的原因！（這時一種辦法，還有辦法，看下面的“特殊效果”）。泛音會跟小一點。       

Rob Varro（鼓手、教育家）解釋了這個原因。 
當你敲擊打擊面皮時，鼓內的空氣立即被壓縮。這引起了底皮的共振。頂皮在敲擊0.3秒內由於鼓槌的接觸而被靜音。所以，實際上整個聲音都是底皮比頂皮先發出的。所以，如果底皮音高於頂皮，你會真正的首先聽到底皮的聲音，緊接著聽到頂皮的聲音，造成了音調下降的效果。 
   
 其他鼓與音調的關係
每個鼓都會對他的鄰居造成影響。有時這種影響會非常敏感而且大多數聽者都不注意。當你同時敲擊2個鼓時，他會影響到你的聲音。

你可以利用這種效果作為你的優勢，如果鼓依*音調的交*影響而被調成特殊的模式，你就落後了。 
你的感覺 感覺會隨著時間的發展而變化。當然，他也決定與你玩什麼樣的音樂，和你在什麼場合（例如，一種爵士調音法可能在金屬樂隊中不適應）。

這是一些試驗；多試幾種調音方法，你可以參演的音樂風格就更多。你也可能必須一次一次重新調你的鼓（尤其是如果你跨風格演奏時），但是，如果你沒有畏懼心裏，這都沒問題。 
 
鼓皮
現在有許多種不同的鼓皮。REMO,Aquarian,Evans,……，許多不同的商標，每一個廠商也有許多不同類型的鼓皮：單層、雙層、油皮、噴沙、塗層、光皮、不透明、織物皮…… 
   
僅僅粗略的流覽就能讓人搞糊塗，甚至自認為無所不知的鼓手也會糊塗。然而，不管鼓皮有多繁雜的種類，一些基本的規則還是適用的。 
一、厚鼓皮會比薄的音調更低。 
二、塗層鼓皮會減少不必要的泛音比沒有塗層的要好。 
三、 噴沙鼓皮（鼓皮上有黑點或沙點）也可以減小泛音 
四、雙層鼓皮會比單面鼓皮產生更圓潤，柔和的音色，也對抑制泛音有好處。 
五、油皮會比標準的雙層鼓皮產生跟圓潤，更柔和的音色。 
六、織物鼓皮能比標準鼓皮經受更多的打擊，但是要達到單層光皮的聲音也需要做更多的工作。 
 
所以，就看你玩哪種音樂：有些需要輕的、明亮的、高的音色，爵士？選薄鼓皮－塗層或不塗的－當你要用塗層鼓皮時，你可以使用刷子（你試過在光皮上用刷子?）你想要大的、爆炸性的搖滾音色？去找一些厚的雙層的，或者油皮。 

當然，規矩是可以打破的。去試一試不同的：去試驗。例如：在雙面鼓皮的鼓上裝不同類的鼓皮。 
      
小鼓
小鼓是一個很重要的鼓。許多因素介入到調音之中。 
首先，小鼓較小－比起嗵鼓更象邊鼓－通常也有很多種材料組成，一般是金屬。第二，小鼓的底皮需要單獨的辦法調製。 
    
底皮 
讓我們從這開始。小鼓底皮不象嗵鼓底皮一樣影響到頂皮的音色。影響頂皮不是它的目的（這就是邊鼓－本質上是一個沒有凹陷的金屬框鼓－沒有底皮－邊鼓不需要）。軍鼓底皮是為了給軍鼓提供一個振動的表面。所以，調底皮就是調小鼓振動的要點。 
調製的規則是： 
一、緊的底皮，小鼓會更大的振動 
二、鬆的底皮，小鼓的振動會少。 
三、調小鼓的底皮可以得到渴望的聲音 
 
作為工具，鼓弦也影響到鼓的振動－弦越緊buzz聲越短；反之，buzz聲長。你能利用這個有趣的效果，根據你的音樂類型的而調出不同的聲音。 

頂皮 
頂皮的調製是很需要感覺的事，也根據你的音樂類型決定。如果你玩rock，那就需要一個低的，豐滿的音色，調鼓皮時要很鬆。

音樂需要一個高的，清晰的聲音，那麼頂皮就要更緊。當然，這些都得看個人的感覺－一些好的rock鼓手把他們的小鼓調的非常高！ 
   
你最好花一下午時間調整小鼓皮和絃，試一試不同的組合。你會對你能做出這麼多種不同的音色而感到吃驚，如果你把打擊位置結合到音色組合中。
     
減音
下面都是非常主觀地意見。很多鼓手在多年後總結了許多怪異地方法來減音。原因不外3種： 
一、去除不需要地明顯泛音 
二、減弱聲音並減短延音 
三、得到一個圓潤豐滿地音色 
   
都有什麼方法？磁帶、枕頭、餐巾、紗布、泡沫、皮夾、粘性物質，面巾紙、薄片、氈片、包裝袋、毯子、紙、衣服、錢、動物皮毛……，減音效果取決於你用多少材料和你在哪用這些材料。去除“鐘”音，在鼓皮邊緣貼一小條綿紙或磁帶就足夠了。

在鼓周圍貼聚酯薄膜可以抑制延音和雜音。有些鼓手在鼓腔內放一圈或者一條泡沫。 
如果你想完全去除泛音，一小條磁帶貼在鼓皮邊緣就可以了。 
如果你想嚴格地限制（或者消除）延音，你就需要更多的材料；一些寬磁帶一般就可以了，看一看beatles的“let it be”的照片，Ringo 把一條毛巾放在軍鼓上面，試一試，你可以得到Ringo的聲音！ 
如果你想讓音色更圓潤，或者豐滿，聚酯薄膜很好。它可以讓crappiest鼓皮變的很好。 
　 
我趨向於用一小塊織物去除鼓皮的泛音和“鐘音”（我用細條紋布在頂皮），但是這不足去除延音。
一圈黑的磁帶在鼓皮上有助於去除“鐘音”，而且看起來想一條黑線。小鼓沒有減音是常見的，除非我們想要一種鄉村聲音，或者鼓很難處理。
一小張紙一般就可以解決－把它貼在上面－而且是很有效的。Powerstroke－3，可以省去毯子和枕頭！ 

我發現一個嗵鼓和小鼓制音的好辦法，把氈片裁成不同的尺寸，中間掏洞，放在鼓皮上面。有些種類的氈可以在黑暗中發光。這看起來有時也很酷
 
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